名利場：飛行雜志《假期》

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回到家的時候，這家人經常看到Brodovitch拿著煙斗抽煙，在他的干線農場上養了一隻寵物牛。Zachary的女兒Amy回憶道：“我們認識到很有趣的人，‘下一周在卡萊爾家度過’是一種很古代的成長的方式。”

正是這種教養，在Brodovitch的影響下，Zachary迷上了《假期》雜志的設計。“這些雜志真正的財富是難以令人置信的”，Pete Turner說道，他是一個攝影師，在1958年首次發表了自己的作品，“如果你是《假期》、《時尚先生》或者《展望周刊》，這本身就是一件令人難以置信的事情。”

在1990年的回憶中，插圖畫家Ronald Searle很贊同這一點：“Frank給了我們所有的可以夢想的空間，給了我們機會來把他們涂成彩色，給了我們旅行的自由，這些對后都証明是偉大的新聞報道的最好方式。離開阿拉斯加！走遍加拿大！給我十頁的空隙來詳細描述漢堡！一點都不要浪費！”

Zachary利用雜志超級大的傳播量和自由的白色空間來他們的藝術工作者們自由發揮。但是他真正的才能控制在攝影者們著名的隊伍裡，以及他請來的插畫家們給《假期》雜志帶來的啟發性的故事。Zachary任用了Arnold Newman，Henri Cartier-Bresson，John Lewis Stage和Tom Hollyman來再生產似乎是用魔法變出的檔案材料，作家Owen Edwards如今稱其為“國際地理與風格。”Steven Heller在他2006年的書裡《藝術指導者的教育》中寫道“《假期》雜志並不大單單是一個簡單的旅游雜志，它對於閃耀在一個領域原本被裝飾性和平凡性所決定的攝影師和旅行插畫家們來說都是一個取之不盡的源泉地帶。”

正是在《假期》雜志上，Zachary和攝影師Slim Aarons開始了一段幾十年長的合伙關系，這個友誼他們一直持續到了重新振作了《城裡城外》。在《假期》雜志上，