海外網6月4日訊 《經濟學人》（Economist）6月1日發表題為《痛擊日本 階段式的戰爭 中國政府對“過分戲劇化”的抗日劇進行控制》的文章

全文摘編如下：

下前線，進行短暫的休整，刷一下微博

20世紀30至40年代，日本侵華戰爭對中國造成了嚴重的破壞，這場戰爭被中國的電視劇制作人不斷挖掘價值。中日兩國之間的政治局勢持續緊張，這讓抗日劇的市場愈發廣闊。而現在，電視節目的監管者們責令地方各個頻道將所有的電視劇都返回北京，以便在播出之前進行更多的審查。一則影響力極廣的新聞報道對“粗制濫造”的抗日劇進行了批評，引起了上述的種種改變。官員對於電視劇的質量表示擔心，但對於他們的政治方針並無擔心。

2004年，隻有15部抗日題材的電視劇被准許播出。而2011年和2012年，至少有177部被批准，差不多每五部中就有一部被通過了審批。

抗日劇倍受歡迎，這導致中國最大的影視拍攝基地——橫店影視城（Hengdian World Studios）成為了“抗日戰爭總部基地”。數以千計的臨時演員成了日本鬼子的專業演員，他們每天的薪水大約有15美元，工作是以各種不同的方式死在鏡頭前。“我們每天都要死幾回”，《遍地狼煙》第二部的臨時演員葛洪磊（讀音）說。某個電視劇的預告片特意突出了中國神槍手射向邪惡日本兵的子彈在空中飛過的慢動作。電視劇制片人劉志江說，抗日劇成為時下的最流行，其中一個原因在於它們反映了“載入史冊的歷史”。

從2002年到2004年，犯罪調查題材的現代劇統霸了電視的黃金時段，然后電視節目的監管者介入了。官員還對穿越劇進行了限制，穿越劇往往是植入歷史中的現代故事。中日外交日漸成為熱點，給抗日劇降溫變得越來越艱難。

譯者：張曉玲