名利場：朋克在空中

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Stephanie Chernikowski（做夢寶貝的夢：空白時代的一張圖片）、Allen Tannenbaum（70年代在紐約）、Bob Gruen、 Ebet Roberts的照片。在服裝學院的簡明目錄中，“朋克展覽”是一張了不起的照片，對電視人Tom Verlaine和Richard Hell（他分道揚鑣）來說，Richard Hell意味著眩光的嚴酷磨損，並融合進德國表現主義疑問，大蕭條時代的流浪生活，以及現場爆破因反對聲明的成一個時尚的閃光燈。這種早期瞥見，朋克與貧困看起來沒有什麼區別，靠一首由約翰尼唱的遍及海外的爛歌安全別針勉強度日，想他的夾克縫合線一樣，是美學誕生的必要條件（70年代，削減，切絲，拉鏈，跳傘，精神病房，被綁，塑料，垃圾袋子的等朋克元素圖像和奢侈品，時尚品的融合是非常不和諧的，盡管許多作品是匠心獨運的原創。）

當我打開Richard Hell的回憶錄，第一件事就是瞄准Roberta Bayley的照片，他不僅是一個攝影師，更是《CBGB》 的守門人（在所有那些通過的門戶中，有難以估量的作用和影響），法國朋克女歌手 Lizzy Mercier Descloux，煙幕也難以奪走她傲慢的銳氣，隻有一個法國女人的曖昧態度和中篇小說可能奪去。Hell 和Susan Sontag甚至有一個捕

捉，我在這兒從來沒見過，誰下班后會更親密，剝離她的皇后光環后思考。至於散文的走失，Hell的回憶錄提供了另一種有價值的添加劑，,朋克文學的有趣的分支，稱為“讓我獲得《CBGB》的一點氣息······”。Hell是一個真正先驅的見証，因為他的樂隊成員魏爾倫和勞埃德在1974年的春天，宿命地偶然發現了這個“潛水”的鮑厄裡（盡管主人Hilly Kristal說是Verlaine 和Hell），這使它成為今天John Varvatos商店的這個樣子。在一篇未發表的關於俱樂部，包括《干淨的流浪漢》的文章中，Hell寫道：“我在四月的一個星期天晚上，走進被Bowery稱為C.B.G.B.的地方，我注意到的第一件事就是它聞起來就像狗屎，然后我看到了該死的狗。”那是Hilly的狗喬森納，它的房子沒有被毀壞，正如許多東村居民的房子一樣，所以我們不能保持他的狗對他地位。狗屎是嗅覺關於東拼西湊的啤酒簽署的一個主題，子宮和衛生的噩夢，一個微妙的混合的尿液，啤酒洒，狐臭，煮熟的肉類和油炸突觸，把他送到了他的普魯斯特。