名利场：朋克在空中

海外网5月14日讯 美国《名利场》（《VANITY FAIR》）2013年5月发表题为《朋克在空中》的文章。

文章摘编如下：

朋克怀旧的想法一直在诅咒在原始的，自我毁灭的音乐场景，在70年代的纽约深处。根据大都会艺术博物馆服装研究所和Richard Hell的回忆录以及电影CBGB显示。

朋克把“时态”扩展到现在时，让它本身与现代紧密相关，它从没有打算成为任何人的怀旧巡航。粗鲁，快速，沙哑，正面攻击，它的理念是“出与旧，在喷涌。”看到帕蒂·史密斯1975年在鲍厄里俱乐部CBGB的舞台上，像一个内场手释放了一个采空区，见证了摇滚乐的一个新篇章，双重性格，举止，像一个粗略的草案在行动。其他液体很快凌空出来，比其他任何孤独都要难处理，但这里也有饥饿的朋克艺术家骨头作响的喧嚣声，他们日渐消瘦，富有活力的骨头和头脑像Falconetti和Antonin Artaud在《神女贞德的激情》中一样。自我发明和自我湮没配合到朋克的阴阳中。一个两人的小分队被称为自杀，他们把大容量的不协调当做武装和不屈作为突击。一个乐队和一个架子下面是乐队“死去的男孩”，他们的主唱Stiv Bators会把绳索像绞刑一样绑在自己的脖子上，并把绳子固定在天花板上，把自己的肖像来回的晃荡。很多人的生命早早的出局。最初的莱蒙斯四个中的三个，乔伊、迪迪、约翰尼较早就去世了。非凡的纽约娃娃/瓜农吉他手约翰尼·雷去世后很快就僵化了，根据粗略的估计他已经有几十年的瘾了。言过其实的作家和内奸Lester Bangs，把他自己的乐队简短的迁移，他从来没有在午睡中醒过，在33岁就死了。那苍白的幽灵海洛因和无生命的物质，标志性的朋克原型Lou Reed，在危险独奏之前是地下丝绒乐队的一员，是低于14街的斯卡洛夫精神的主持。在首期发行的朋克杂志封面上，把他和弗兰肯斯坦的怪物颈螺栓和头针放在一起。然而Lou不仅活下来了，而且活了足够长的时间，成为一个脾气暴躁的地标，就像百老汇的传说Elaine Stritch，而朋克本身也成为一种抛锚的浪漫。