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两位大师阿兰·李和约翰·豪威绘制的人物素描（左边为《魔戒3》片尾，右边为《霍比特人3》片尾）充分体现了中土世界的真实
当幻想照进现实
“圈儿外”大师描绘的中土世界
把《魔戒》、《霍比特人》的文字转换成影像最关键的基础，是美术部门的概念设计图，PJ从一开始就做出了一个无比正确的决定，其核心成员不用电影专业人才，而是要找对原著熟悉无比的专业插画家，这跟当年《异形》启用“圈儿外”插画家收到极好效果一样，《魔戒》和《霍比特人的》的视觉风格基调和各个关键细节，就在奇幻插画大师阿兰·李和约翰·豪威的画纸上，逐渐成型。
身为原著超级粉丝的PJ，从小接触了不少魔戒插画艺术，上面提到的两位画家的作品，最符合他想象中的中土世界，不过，阿兰·李远离尘嚣的生活习惯，还真给PJ找到他制造了不小的麻烦。为了找到他，PJ通过联合快递给他寄了份包裹，每天“监视”着快递公司的物流，在这一番艰苦卓绝的间谍活动后，终于跟随快递，找到了阿兰·李，后面的过程就简单多了，大师看完包裹里PJ的那部《梦幻天堂》，立马就同意来工作了，约翰·豪威也同样爽快。
电影各大场景的视觉构思，有些直接取自两位画家之前的漫画，而类似霍比屯，则是画家实地看景后，根据现场地形创造的。PJ要的并不是一部好莱坞风格的奇幻片，而是在寻求一种真实的中土风格，这种理念贯穿整个视觉创作过程，并深入每一个细节；换句话说，PJ带着他的团队，真枪实弹地创造了一个切切实实的中土世界——这，也是后来许多跟随《魔戒》奇幻风而诞生的类似作品所无法企及的。
责编：赵雪晨
