海外网9月29日讯 英国杂志《经济学人》（The Economist）9月21日发表题为《国王的新画作》的文章。

全文摘编如下：

成为一名伟大的艺术家需要何种特质？首先是一流的作品，这一点毫无疑问。其次是优秀的绘画技术，这是肯定的。有时候还需要主题或概念的创新。不过，要想真正达到伟大艺术家的境界，就一定要为作品带来某些难以言表的特质。

不过，有一种人似乎非常清楚这种难以言表的特质是什么，而且还能根据客户的需求把它制作出来。举例来说，1945年，一个名为汉·凡·米格伦的荷兰人因向希特勒的副手赫尔曼·戈林出售一件国家艺术珍品而面临着重刑判罚。这件珍贵的艺术品是约翰内斯·维米尔的画作。米格伦反驳说，那只是一幅自己绘制的赝品而已。法院要求他当庭模仿维米尔的画作，以证实自己的说法，但是米格伦对这种要求不屑一顾。相反，他在审问者的眼皮底下模仿维米尔的风格创造了一幅全新的画作——“群医中的基督”。

当时，戈林自己也遇到了一点小麻烦，所以他并未起诉凡·米格伦。但是，纽约艺术品代理商格拉费拉·罗萨莱斯就没这走运了。本周，罗萨莱斯承认自己在过去的15年间曾屡次欺骗两家当地的商业艺术画廊，向两家画廊销售了63幅艺术仿品，从中获取了3000多万美元。法院要求罗萨莱斯归还所有款项，而她本人仍在等待法院的判决结果。

许多模仿波洛克的人

罗萨莱斯出售艺术伪作当然有错，而且她应该因欺诈行为受到法律的制裁。但是，尽管艺术品仿造者导致了一定程度的经济损失，但是他们也揭露了艺术市场的核心价值，从而为公众提供了某种娱乐。

艺术市场制造了一种假象，那就是伟大艺术家的作品是不可模仿的，而且正是这种不可模仿性使这些画作的高昂价格合理化。绝大多数著名艺术家的确非常厉害，这一点无可置疑。但是，对凡·米格伦和钱培琛这些仿造者来说，其实伟大的艺术家非常容易模仿。钱培琛就相当于罗萨莱斯的罗斯科和波洛克。如果伟大的艺术家不可模仿，那么真品和赝品之间应该会存在明显的区别。但是罗萨莱斯的客户发现，真品和赝品的区别并不大，这实在是让他们懊恼。

如果购买伟大艺术作品的人纯粹是出于对画作之美的欣赏，那么即使墙上挂的是赝品，他们也应该感到满足。但是，从赝品所造成的愤怒和尴尬来看，情况并非如此。

从本质上来讲，贵重的画作其实就是经济学家所谓的地位商品——这种商品之所以价格昂贵，主要原因是其他人无法拥有。无论是挂在墙上的画作，还是花园里的雕塑，它们展示的不仅仅是所有者的品味，也展示了所有者的银行存款。对大多数商品而言，定价过高就会降低需求。但是，艺术品、跑车以及珍藏酒颠覆了经济学法则。一旦这种商品将被购买的消息属实，价格提升只会导致需求上涨。

所有的这一切显示出，支撑着高价的稀缺性和真实性至关重要。如果艺术家们忘记了这一点，那么他们就得自己担负后果了：举例来说，当达米恩·赫斯特的圆点画是批量生产的消息得到证实以后，这些画作的价格便开始急剧下跌。这其中的原因在于，人们无法得知画作的具体数量；此外，批量生产导致这些画作与达米恩·赫斯特之间的联系甚少，所以市场丧失了信心。

罗萨莱斯的职业生涯记录就像是对艺术品交易进行的尖刻的社会评论。艺术品交易本该是对人类最高等级的文化的称颂，但是在艺术交易中，名字显然比美学更重要，而且专家也无法判断真品和赝品的区别。不平庸、真实、别具意义——其实罗萨莱斯的生活就具备了艺术珍品的特质，即使她经营的画作并不具备。

译者：郝伟凡

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