海外网8月5日讯 美国《名利场》（VANITY FAIR）2013年7月刊发表题为《瓦萨尔解压》的文章。

全文摘译如下（续上）：

笔头比剑更锋利

朋友和评论家都在评论麦卡锡，现在则轮到了她瓦萨学院的同学了。这些年麦卡锡一直在文学作品中伤害了她的朋友和同行们，很明显地并不敬的在小说中写着他们。《群体》也不例外。但和她前几部小说比起来，这部小说的高雅的读者大大减少了，这本书挑逗着每个人。她1992年的自传《危险的写作》的作者卡罗尔·布莱曼说道在麦卡锡的设定中“在‘沾满鲜血的小巷’中认出尸体变成了读完《群体》后的最大的乐趣。”他们知道这些人是根据瓦萨学院里的真实人物写的。麦卡锡甚至没有怎么改变受害人的姓名，例如，多蒂·伦弗鲁的原型是多蒂·牛顿。她一直坚持这本书不该定义为真人真事小说因为“公众并不知道”这些女孩。

不管你怎么定义这本小说，33级瓦萨学院的人认为这就是一种出卖。1964年一月，《先驱评论报》的头版出现了这样一篇文章“麦卡锡小姐的主角们的回敬”。其中一个人说：“全部都写上去了，我们的父母，我们的习惯，我们的偏见，我们的同学。”记者希拉·托拜厄斯采访了“现实生活中”她的同学，她的同学都回击了麦卡锡，他们说麦卡锡是粗野并且自恋的。她们都说她脖子背颈上有一颗血包，就像她的签名一样。一个同学说道：“她是瓦萨学院中唯一一个30年不换发型的女孩。”乔瓦诺维奇出版社收到了许多人对“可怕的肮脏的场面描写”愤怒的投诉信，麦卡锡抗议道：“《群体》只是一个想法，并不是对一个真实群体的研究。它只是一个柏拉图式的想法。”听上去就像古在为老哲学故事的辩护。无论怎样，她最后还是换了发型。

小说最不可思议的角色艾雷诺·伊斯雷克的原型到现在都还是个谜题。这个角色就像猫一样清高，小说的最后一个画面，雷姬与凯的丈夫哈罗德在她的车后争吵，她被麦卡锡写的相当令人着迷。麦卡锡说雷姬的“印度眼睛”是来源于玛格丽特·米勒，她的“深不可测的蔑视”是来源于娜塔莉·斯万，这些都是她瓦萨的同学。玛丽在小说后面对雷姬有一个描写：“同学们都减掉了头发并且烫了头，但雷姬仍把她的头发在脖子后面打了个结，使她看上去还像一个少年。”基尔南相信“她是许多人的结合。有一部分是玛丽，有一部分是玛格丽特·米勒，她有着雷姬的美丽。芝加哥的海伦·道斯·沃特穆尔德认为她是雷姬。”其他人都认为雷姬是基于一个人的，

一个低调的瓦萨女孩，伊丽莎白·毕夏普。

那首罗伯特·罗威尔著名的诗，以他在文学界的地位（高于玛丽），恰好毕夏普是同性恋。当她第一次读到《群体》时，她就被逗乐了。但是 ，基尔南写到，朋友们已经说服她“并不只有她是雷姬的原型……但她的巴西爱人罗塔·德马赛多·索雷思是那个女爵的原型（雷姬的爱人）。”

毕夏普对麦卡锡很冷淡，直到1979年她才在给麦卡锡的信中抱怨道：“我从来没想到是你，或者罗塔，即使我在读《群体》是想到了他们。”

“玛丽已经改变了很多条件，但伊丽莎白还是认为两人太相像了，”一个知道她俩的编辑说。“总有人这样想：如果没有伊丽莎白·毕夏普会有雷姬吗？答案也许是不，雷姬外表像玛丽，优越的感觉则像伊丽莎白。这对小说非常重要，因为它定了这个小说的基调，这种优越感，这种了解不同生活，不同人的感觉。麦卡锡很明显关注着这些女人。瓦萨学院对玛丽来说非常重要，在那里她形成了对一些东西的看法，你能感觉到她试着在社会上给她们定位，她们的地位，她们家庭的地位。这占了她文章与灵感的很大一部分，是一个关于谁在美国社会生活中更优秀的问题。”

直到1976年，才出现了又一部伤害很多女性的小说。《君子》杂志发表的杜鲁门·卡波特的短篇小说“巴斯克的海岸”，描述的是一个充满美女（他称为‘天鹅’）的社会。

作者：劳拉·雅各布斯

译者：何方晴

（未完待续）

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(责编：郝伟凡、王栋)