2006年，自從派拉蒙為B計劃選中該書，就雇佣了四名成功的作家檢查劇本，一名經驗豐富的制作人和一名贏得了奧斯卡視覺效果獎的藝術家先后離開了這項工程，而制片人則拋出了一個長達12分鐘的高潮戰爭場景，而他們已經把它替換為一個重寫重拍並按比例縮小的結尾。這令電影的預算超過了170萬美元。派拉蒙公司承認了這一數據，這意味著真實的數字可能還要更多——從競爭對手工作室的資源來看，真實的數字可能近210萬美元。而其他人則陶醉在派拉蒙的不幸之中，幸災樂禍地聲稱他們的預算接近250萬美元。（派拉蒙否認了這些更高的估計。）《僵尸世界大戰》將於本月上映，比原先預期晚了六個月。如果派拉蒙和皮特走運，工作室和它的財務伙伴將賺回電影的開銷並盈利。若非如此，派拉蒙將成為好萊塢歷史上價格過高之最的僵尸電影制作商。

盡管制作《僵尸世界大戰》的動力折射出現今的好萊塢經濟狀況，工作室依賴建立在基於注明角色或有國際影響力的電影明星等的可預見的影響力上，與電影相關的每個人都有不同的動機。派拉蒙已經失去了有利可圖的商業伙伴，夢工廠、夢工廠動畫以及驚奇娛樂公司——盡管其保持了四個驚奇電影的地區銷售權：前兩個鋼鐵俠的電影，《美國隊長》和《雷神》——這意味著它需要創造新的經銷權。（沃特·迪斯尼公司在2009年購買了驚奇。）然而，馬克·福斯特的藝術氣質似乎最適合《奇幻人生》和《尋找夢幻島》這類情感劇。希望在《詹姆斯邦德》和《量子危機》飽受批評后重塑他的動作片聲譽。（《華爾街日報》將《量子危機》稱作“平庸的楷模”。Slate寫道福斯特沒有“動作序列感”。）

然而，由於其輝煌的職業生涯和全球影響力，真正承受著這種預期壓力的人是皮特。他曾四次獲奧斯卡金像獎提名，但從未獲獎。在近期，包括《溫柔的殺戮》、《生命之樹》和《神槍手之死》都沒有收獲大票房。不論皮特扮演曠世英雄（如《特洛伊》中的阿基裡斯或《史密斯夫婦》中的約翰），還是影片中的魅力型男（如Ocean’sfranchise和《無恥混蛋》），人們總是為皮特感到著迷。

而作為制作人的皮特則不那麼著名。B計劃公司以電子電影人導演的小型喜怒戲劇而聞名（《溫柔的殺戮》便是其中之一）。在派拉蒙，B計劃從未嘗試過像《僵尸世界大戰》一樣大制作的電影。前派拉蒙高管迪德·加德納自2003年來開始管理B計劃，為皮特及其公司辯護：“他和我一起制作了《飲食、祈禱和戀愛》，這是一個相當大的電影。”這就是說，用《僵尸世界大戰》的視野和范圍創造出一個特效動作大片需要一套不同的技術設備，而不是茱莉亞·羅伯茨主演的情感游記那一套。

每部電影都在不同方面或多或少地有所改進，劇本修改是十分常見的，主要場景拍攝完畢后，工作室也會增加額外的連續鏡頭。其他一些曾經很麻煩的電影已經贏得了獎項。《啟示錄》本預計將於幾月后開拍，但因主演馬丁·辛患心臟病且外場被台風破壞而延遲一年多。這部電影被公認為是上世紀70年代的杰作。由於大量的改寫及不少於三位導演的指導，《飄》的拍攝被推遲了兩年，然而，它卻贏得了八項奧斯卡獎。然而《僵尸世界大戰》卻似乎更多地涉及商業因素，缺乏史詩巨作的成分。制作人之一伊恩·布萊斯說：“這是一個關於僵尸的電影，他們到處游走並咬人。”至今為止，沒有一個人，至少布拉德·皮特的人，可以承擔《僵尸世界大戰》的失敗。

勇闖火線/火之審判

正如其他優秀影片一樣，《僵尸世界大戰》以戰爭開場。