诗中“加一倍”

我国古典诗歌的艺术，有如一座远远没有得到完全开发的宝山，只要你肯去探胜寻幽，深入采掘，定然会有一些意想不到的收获。古典诗艺中的“加一倍”写法，就是这座宝山中一块闪亮的矿石。

最早发现这“加一倍”写法的，应是清代的诗论家施补华。他在《岘佣说诗》中指出:“‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’‘无风云出塞，不夜月临关’，是律句中加一倍写法。”又说:“小杜‘看取汉家何事业？五陵无树起秋风’，是‘加一倍’写法。陵树秋风已觉凄惨，况无树耶？用意用笔甚曲。”按常情，花香鸟语，是能够引起人们的愉悦之感的，杜甫就曾有“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花七绝句·其一》)的绝句。他写花，花枝照眼；他写鸟，鸟语多情。但是，在《春望》里，诗人对春花而落泪，听鸟语而惊心，也可以说，春花因感时而落泪，鸟儿因恨别而惊心，总之，不言悲痛，却更加突出地表现了诗人悲之深、痛之切，这就是“加一倍”写法。《秦州杂诗》也是如此，无风之际云也出塞，不夜之时月也临关，这就更传神地写出了边塞之地秦州地形的高峻和险要，表现了诗人对国事与边防的深切关注与隐忧。杜牧的《登乐游原》亦复如此。在施补华之前，沈德潜在《唐诗别裁》中早已概而言之:“树树起秋风，已不堪回首，况于无树耶?”

宋代的黄庭坚(1045—1105)，也善于运用这种“加一倍”写法。黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人。他的书法是宋朝四大家(余为苏轼、米芾、蔡襄)之一，他的诗词更是名重一时。他虽然与秦观、晁补之和张耒一起名居“苏门四学士”之列，但诗与东坡齐名，号“苏黄”，词与秦少游比美，号“秦七黄九”。他是江西诗派这诗歌流派的开山大师，主张取法杜甫，标榜“点铁成金”(《答洪驹父书》)、“夺胎换骨”(释惠洪《冷斋夜话》)，一字一句都求其来历，坚信“随人作计终后人”“文章切忌随人后”，以“生涩瘦硬、奇僻拗拙”于宋代诗坛独标格——宋代及以后的不少诗家都受到他的影响。

前人多称道黄庭坚的古体诗和律诗，忽视他的绝句，甚至有人曾说绝句“乃山谷之玷”。然而，我觉得他的律诗和古体诗虽不乏名篇好句，如《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，如《登快阁》“落木千山天远大，澄江一道月分明”，等等。但有的作品常常奇峭瘦硬太过，虽说是对宋初以来以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的专事唱和应酬堆砌辞藻典故之“西昆体”的反动，有时却未免矫枉过正。而足以代表他在艺术上之最高成就的，还是那些清新鲜活的抒情小诗，如“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉”(《鄂州南楼书事四首·其一》)，“山色江声相与清，卷帘待得月华生。可怜一曲并船笛，说尽故人离别情”(《奉答李和甫代简》)，“闻君寺后野梅发，香蜜染成官样黄。不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘”(《从张仲谋乞腊梅》)，等等，均如好风徐来，花光照眼。

从他的《雨中登岳阳楼望君山二首》，我们更可以领略那种高明的“加一倍”写法:

其一

投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟澦关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

其二

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，银山堆里看青山！

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