IP转化，路怎么走？
2021-03-02 14:16:42 海外网文化时间对话《赘婿》主创团队导演邓科以及制片人刘闻洋，探讨《赘婿》制作过程中的心得，挖掘网文IP改编的秘笈。
作为一种发展二十余年的文学形态，网文领域至今已诞生了诸多优质IP与好故事，IP改编方法论也在不断成熟。高质量作品的背后，是高效化、专业化、体系化的影视生产思维，也是一次又一次经验累积下的生产力进步。
《赘婿》是继《庆余年》后，新丽传媒、腾讯影业、阅文影视“三驾马车”打造的又一部典型的网文影视化作品。作为一部IP的网改剧作品，《赘婿》在影视化改编中，精选了原著几条脉络，选取保留名场面，强化角色的喜剧属性，使整部剧集节奏快、喜剧化、有网感、有梗，为网文改编带来了新思考。
网文的改编剧本怎么写？开脑洞的情节设置从哪里来？文化时间对话该剧主创团队导演邓科以及制片人刘闻洋，探讨《赘婿》制作过程中的心得，挖掘网文IP改编的秘笈。
先定调、命题、拆解，再创作
Q:从网文IP到影视作品，剧本创作有哪些重要的环节？
邓科：因为小说跟影视剧是不同的载体，把网文IP改编成影视剧，一定要符合影视剧的特点。剧本开发很重要，从2017年腾讯影业、阅文集团宣布开发《赘婿》IP后，前两年时间都用在了剧本开发上。第一轮工作，我们是花大量时间研究和读透这部500多万字的作品。开始创作后，首先需要给电视剧定一个基调。刘闻洋带领的新丽团队，决定用喜剧的方式来打开这部剧，我们一拍即合，希望观众能够相对浅地进入，毕竟很多观众看剧的诉求还是轻松、娱乐，与此同时，我们再进行一些主题的表达。
再者，我们认为电视剧应该加快节奏，提高情节密度。所以我们在写剧本的时候把情节设计得更密集，小说原文情节量很丰富，编剧团队把小说拆解成一个一个小的篇章，形成一个巨大的情节库，供我们在创作的时候进行挑选。同时，考虑到小说是十来年前开始写的，我们除了参考原文，在二次创作时也会开脑洞，融入一些更符合时下热点和生活习惯的情节，比如“拼刀刀”“苏宁毅购”。
刘闻洋：其实我们整体是先命题，再进行创作这样一个模式。最初除了确定剧集基调，还要确定我们整个故事要从哪里开始到哪里结束，然后一些比较大的剧情节点以及人物要怎样立住。这些大的“筋骨”确定下来以后，我们创作团队再碰撞剧里面的细节。
“边拍边剪”
Q：不少IP作品经历了漫长的开发过程，甚至一直处于“囤货”状态，《赘婿》是如何迅速推进影视化的？
邓科：首先是新丽传媒、腾讯影业、阅文影视形成了一个比较好的合作机制。从挑选IP、发现IP、实现IP，“三驾马车”都有了一个比较默契、紧密、科学的协同机制，比如腾讯影业挖掘IP的影视化潜力，并推动组局最适合的合作伙伴一起参与开发；阅文影视收集第一手的小说和读者的信息，作为我们的创作基础、参考资料，最终通过新丽传媒的影视创作力量实现影视化，整个过程比较顺畅。而且在策划、改编和拍摄的过程中，我们整个主创团队，包括制片人、编剧团体还有导演组都沟通、配合得很紧密。
另外“边拍边剪”也是这部作品可以快速推进的重要原因。这个“剪”字首先体现在拍摄过程中，粗剪就已经开始。节约时间之余，也能及时给到创造团队反馈：根据演员的表演情况、导演的拍摄想法、各部门比如美术道具的建议，对剧作中可以调整和提升的地方做优化，从台词到剧情都涵盖在内。这种及时根据反馈作出调整、重拍重改的方法，还能帮助提高剧集的质量。
IP改编的链条
Q：那在“三驾马车”专业能力的基础上，你们有没有总结过IP改编的秘诀？有没有逐渐形成可资借鉴的工业化、产业化经验？
刘闻洋：肯定是有一些总结的经验。像《庆余年》和《赘婿》是内容和类型都完全不同的剧集，然而在背后提供支撑的都是这“三驾马车”：用了阅文的IP、用了腾讯影业的开发评估和规划能力、用了新丽的创作和制作能力生产作品。而经过几个项目的实践，这个打法已经“初具规模”。
一部影视产品背后有没有一整个链条是很重要的。漫威电影为什么厉害？它在拍之前就定好了一系列的事情，演员、集数、档期、发行，然后再来倒推到生产环节，能够倒推的时候就是符合工业化生产标准的时候了。从这个角度来说，我认为“三驾马车”带来的管理方式就是符合这一点的，从阅文的IP储备源头，腾讯影业的IP挖掘和项目统筹到新丽的创作都有一套评估体系，环环相扣，这是我们整个项目的基础和出发点，也是“三驾马车”最大的意义。
不狭隘
Q：有没有考虑用类似的体系方法，改编一些现实题材IP的影视作品？
刘闻洋：当然有，其实我们现在在筹备、储备的项目就有这样的。IP从来不狭隘，现实主义IP也是成为近年来市场上的热点。这几年即将影视化的IP作品中，其中不少都是偏向现实主义表达，包括献礼建党100周年的电影《1921》，改编自茅盾文学奖获奖作品的剧集《人世间》，传承时代风骨、谱写战火中青春之歌的《我们的西南联大》等。
来源：人民日报中央厨房-文化时间工作室 党报文化君
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