如何成就一个“代言”印度电影的男人

2018-01-23 15:32:24来源:海外网
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文艺九局

那个印度男人又来了。

谁?——问题是,还能有谁?当代印度知名人物中,最为中国大众所熟知的是谁?印度总理?也许还有一个名字比“莫迪”更让无心国际政治者熟悉,他就是“阿米尔·汗”。

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这位印度国宝级演员,曾经以《三傻大闹好莱坞》《我的个神啊》《摔跤吧爸爸》连续刷新印度电影在中国的票房纪录,去年的《摔跤吧爸爸》更是以13亿票房成为现象级的大黑马——这还是在印度歌舞片传统和超过两个半小时的片长,对国内观众的观影习惯进行双重挑战之后的成绩。对于许多中国观众而言,阿米尔·汗就是印度电影的代名词。

而这次,阿米尔·汗携新片《神秘巨星》再次造访,依旧口碑爆棚:豆瓣8.1,猫眼9.5,上映(1月19日)至今蝉联日票房冠军。

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每一部阿米尔·汗的电影在国内上映后,都不乏观众“感动”“看哭了”的正面评价。但在影像、剪辑、叙事技巧等方面却少有提及。事实上,阿米尔·汗的电影大多属于稳扎稳打的成熟类型片,换个说法就是套路片,无非“家庭+青春+理想”的励志片老配方,在所谓“电影技巧”上也少有令人击节的亮点。

这就有意思了:为何其他人这样拍片就是“炒冷饭”,阿米尔·汗的电影却能用老套路一次又一次戳中观众心上的柔软处?阿米尔·汗,凭什么?

首先不得不谈的,是阿米尔·汗电影的生产方式。

细心者不难发现,在阿米尔·汗近年登陆中国院线的几部电影中,虽然整体路数一脉相承,但《摔跤吧爸爸》和《神秘巨星》在影片气质上有更多的相似性。有趣的是,反倒是《三傻大闹好莱坞》和《我的个神啊》,出自同一导演拉库马·希拉尼之手,而《摔跤吧爸爸》和《神秘巨星》的导演并不是同一人,其更高的相似性,我认为来自两部影片共同的出品方:阿米尔·汗影视公司。

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阿米尔·汗本人是有导演经验的。他自导自演的《地球上的星星》,展现出非常熟练的影片驾驭能力。阿米尔·汗影视公司独立出品的电影,也势必带有“东家”鲜明的个人风格:更强烈的亲情观念和家庭意识、更直接的揭露意识、更现实化的题材、更质朴的叙事手法。而唯有更进一步,才能达到更极致处。

身兼男主角和出品方老板,使得阿米尔·汗拥有对影片更直接的掌控力。他可以较少地受到资本的干扰,专注做自己想要的电影。对于电影人来说无疑是一种幸福,但幸福不可能没有代价,没有联合出品方意味着放弃更丰富的资源,在电影越发成为一项赚钱的买卖的当下,下这样的决心很难。但如果阿米尔·汗的电影也加入一长串需要利益协调的联合出品方,拍出来的影片一定会折损影片一部分的锋芒和锐气。

其次,要说说阿米尔·汗电影的艺术特质。

他的电影并非技术流,使用的是教科书般规矩的镜头语言,剧情的起承转合按部就班。如果熟读罗伯特麦基那本著名的编剧行业启蒙教材《故事》,你可以毫不费力地将阿米尔·汗的任何一部电影的剧情走势套入其中。烧脑、炫技、鬼才……这些赞誉从来与阿米尔·汗无关。

但套路之所以成为套路,正是因为其普遍有效。得到过无数观众的认可的电影模板,才会被上升到“套路”的高度;而套路完成得好,理应能够获得观众的认可。就像《天龙八部》里萧峰以一套太祖长拳即可力敌一众高手,阿米尔·汗的电影也靠有板有眼的一招一式赢得了观众的好评。

个人观感上,《神秘巨星》在开场20分钟之内就可以基本预测全片的故事走向。尽管对各种套路中的高潮与反转做足了心理准备,但当每一个情感的爆发点在最恰当的时间点、以最合适的方式出现时,还是免不了产生一种被搔到痒处的快感。

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《神秘巨星》中,摆脱父亲和追求音乐梦想,两条线螺旋交错前进,交替呈现高潮,严丝合缝的节奏推进让两个多小时的电影不存在“尿点”。这种技巧其实并不复杂,关键在于有没有用心把它贯彻到电影的每一秒钟。

同时,阿米尔·汗的电影往往带有很强烈的传播理念的动机,因此也有必要面对更多的人,在表现和艺术手法上也要倾向于最广泛的观众群。用最朴实的方式打动最多的人,是阿米尔·汗电影形式与主题的合二为一。

契诃夫说:如果故事里出现一支枪,就一定会被打响。这一守则被无数叙事艺术者奉为金科玉律,但真的能做到每一支出现的枪都会被打响、每一声枪响都有铺垫的,却是凤毛麟角。阿米尔·汗的电影放弃了各种奇技淫巧,仅仅是把诸如“契诃夫之枪”这类最基本的法则做到万无一失,就已经足以构建起精致的电影形式感。而相比之下,一些喜欢以“炫技镜头”“烧脑叙事”当噱头,却连最基本的“完满的故事”都欠奉的创作者,应该提起警醒了。

最后,是在电影之外的阿米尔·汗。

2012年,阿米尔·汗登上时代杂志封面。他的封面配文是:“以揭露社会丑恶突破宝莱坞陈规”“一个演员能否改变一个国家”。这一年,他在印度国会为他采访到的虐待儿童事件作证,最终推动了儿童保护法案的实施。

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探讨印度的社会问题是阿米尔·汗电影的一贯主题:教育、宗教、女性地位……在印度国内外都引起了强烈反响。阿米尔·汗的特别之处在于:他在批判社会痼疾的同时,也积极地尝试解决、给予希望、增添勇气、传播正能量,对国家和国民并非冷言冷语冷眼,而是饱含炽热的爱意。正是这种爱意,使得他的电影没有成为简单的牢骚片或者“发展中国家猎奇秀”。

在《神秘巨星》中,尹希娅一度放弃梦想随父亲离开,电影在此时原本可以“余音袅袅”地结束,但阿米尔·汗最终仍是要让母亲最终觉醒、爆发,完成剧情的一次反转。这样的结局被一些影评人认为是“强行大团圆结局”,但在我看来这正是阿米尔·汗电影最核心的价值所在:不是悲叹人们在现实中沉沦而故作深刻,而是展现面对现实的逆转一击,赋予观众突破逆境的勇气与愿景。或许这能够说明阿米尔·汗作为一个社会批判型创作者,在气场上的与众不同之处:不是喜以黑白照片示人的沉郁顿挫者,而是积极、勇敢、强健的硬汉。

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阿米尔·汗曾拍过一套纪实纪录片《真相访谈》,几乎做遍了印度所有的社会问题: 堕胎、儿童性骚扰、女性地位低下、种姓制度……在这套节目中,阿米尔·汗这样讲:

“我想讨论一些关系印度民生的话题,不责难任何人,不中伤任何人,也不制约任何人。人人都说,伤害我们的人近在咫尺,或许我们都有责任。现在,与我一起踏上这段旅程吧。一起去寻找、去发现、去学习、去分享,一起去揭开这些难题的谜底。我无心激化矛盾,只为能改变这个时代。无论是谁的心中,只要有星星之火,必将成燎原之势。”

不责难,不中伤,去发现,去学习。阿米尔·汗独一无二的价值,在这一段自白中显露无遗。

我们很难量化地估计,阿米尔·汗的个人行动给他的电影增加了多少的票房,但影片的气质已然因此不同。“做事先做人”,因为源自价值观的力量,远比技巧更加震撼人心——毕竟,“让世界变得更好”,本来就是艺术的初心与价值之一。(人民日报中央厨房·文艺九局工作室 马涌)

责编:李连环、张莎莎

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