让光线总裁约饭局的网络作家都是谁？
2016-01-29 08:16:16 中国经济周刊起点中文网创始人、阅文集团CEO吴文辉曾形容中国原创文学是一只“隐形的大象”，现在这头大象突然变成了金山银矿。
如果用一个关键词总结2015年的网络文学，那就是“IP”。
就是这么两个缩写字母，即知识产权（intellectual property），让大批资本力量、网络文学原创公司、影视制作公司、游戏公司纷纷加入争夺战中，并不惜砸下重金。
越来越多的电视剧、电影和游戏、动漫，都弥漫着浓浓的网络文学的气味。例如《何以笙箫默》、《盗墓笔记》、《花千骨》、《琅琊榜》、《鬼吹灯》等改编自原创小说的影视剧，尤其是最近的令人大跌眼镜的《太子妃升职记》，更是火透朋友圈。
2015年无疑是网络文学的爆发年， 2016年将会有多少优质IP来开发？原创IP价值评估体系建设已然箭在弦上，何时才能够完善?
IP已经成为“金山银矿”
“我在台下一直在使劲记网络作家们的名字和样子，好赶紧约饭局。”2016年1月6日，参加“2015年度福布斯·中国原创文学风云榜颁奖盛典” 的光线传媒总裁王长田如是说。
王长田不是开玩笑，因为从几年前的《甄嬛传》，到不断热播的《花千骨》、《琅琊榜》、《盗墓笔记》，这些从网络文学改编而来的电视剧所引发的超高关注，直接联动影响了以IP为核心的游戏、动漫、文学、音乐、影视跨界融合的泛娱乐产业发展，已经改变了娱乐圈的版图，很多大IP刚出架构就已经被一抢而空。
起点中文网创始人、阅文集团CEO吴文辉曾形容中国原创文学是一只“隐形的大象”，现在这头大象突然变成了金山银矿。
吴文辉对《中国经济周刊》记者表示，如果说网络文学兴起算是网络文学1.0时代，用户付费模式的开启就是2.0时代，那么，目前基于网络文学IP进行影视、舞台剧、游戏、主题乐园等全产业链开发的3.0时代已经全面开启。
“原创文学已成当下中国互联网主流应用之一。更为关键的是，由亿万网文用户培育起来的粉丝经济带来了巨大的商业价值，为影视、游戏、动漫、出版等下游产业链开发提供了源头活水。我相信，目前很多人所看到的还不是IP的最终价值，未来还有十倍、百倍的空间，我对于这个市场是非常非常乐观的。” 吴文辉说。
网络作家从“草根”到“大神”
“我不好去谈论《芈月传》一些撕来撕去的事情，但是我作为作者来说，我还是坚持站在蒋胜男一方。”网络作家耳根对《中国经济周刊》记者表示。
日前，原作者蒋胜男与电视剧《芈月传》产生著作权纠纷成为一个导火索，折射出当资本力量介入后网络文学IP面临着内容版权保护、深入开发、价值评估等问题的困扰。
以耳根、唐家三少、顾漫为代表的一批网络作家也从早期被称为草根到目前被尊称为“网络大神”，成为资本的宠儿。
以顾漫为例子，她一个人的小说改编的电视剧，两年内的播放量就超过了100亿。2014年《杉杉来了》播放量为46.9亿，2015年《何以笙箫默》播放量85.1亿。
耳根则从一个英语老师、业余作家，成为以2500万版税名列“第九届中国网络作家富豪榜”第四的“富豪”，2015年又凭借《我欲封天》蝉联福布斯中国原创文学风云榜7月—10月4个月的月票榜男性作品之冠，并且，其作品《我欲封天》还诞生了起点中文网为数不多的黄金亿万盟主，即单人对单部作品打赏超100万人民币的纪录。
因此，这些作家依靠畅销作品拥有千万粉丝，这种巨大的粉丝经济对于任何一家原创文学平台而言，拥有大神作家越多，不仅意味着高流量高订阅，还是平台紧握大神创作的优质IP与下游的游戏商、影视公司等合作进行版权开发的通道，可说是平台收入的“金矿”。
资本力量的双刃剑
“原著小说中芈月与一组群像的精神气质，这一切在电视剧中全没有！” 对于剧版《芈月传》口碑不佳，原著作者蒋胜男犀利地批评。
但是，资本力量介入后，即使是“网络大神”的作家也无法掌控一个作品被IP开发后的形态，因为作家把一部作品创作出来，尤其是电影的创作、游戏的创作，是由许多人决定的。比如一个游戏团队至少要四五十人，一部电影最多的时候现场要有几百人，这几十人和几百人的群体创作过程，和小说一个人的创作过程的复杂度、系统的深度，是完全不一样的。
“资本是个双刃剑，因为商业化对文学本身就是双刃剑，商业化推进到这个程度，比当年的规模成长了上千倍上万倍，问题是这个过程中你如何做取舍。”吴文辉对《中国经济周刊》记者表示。
他承认IP产业链上滚滚发酵的巨大商业潜力和IP价值评估体系缺失带来市场无序，因为现在中国在IP开发上也处于一个非常早期和非常严肃的阶段，作家写得非常执着认真的作品，对于厂商来说可能追逐的是顶端的头部的IP，关注度远远超过了对下面的普通的IP，许多人对IP的应用非常简单，直接地改编或者直接做一个剧，或者直接做一个游戏。
游族影业董事长林奇认为，对于IP来说，是最坏的时候也是最好的时候，对IP这座金矿的开发已经泛滥，但是中国却很少有一部电影或者电视剧可以非常成功地“走出去”。
对此，吴文辉表示，“从一堆文字到最终的产品有很多路要走，可以先改编成剧本，画出插画形象，做一些游戏脚本的色定。在这样的过程当中，可以制定一种标准，让游戏商、影视商、网剧商和出版商坐在一起，按照统一的标准来开发IP，最终形成对一个IP的群体放大效应。”
作家耳根说得更为直接：“对有坚持的人来说，资本的力量是有帮助的，关键是如何利用它的力量，不让它吞噬掉所有的版图，希望有一天能够拍出中国版的《权力的游戏》！”（记者 侯隽）
责编：邢若宸
